CRÓNICA DE UNA RESISTENCIA: Del Abuso Institucional a la Validación Global
- Un contrato con la editorial española Game Burla.
- Mi rol como Lead Artist en un proyecto internacional.
- El lanzamiento de "Villain Path: Of Necromancer" en Steam.
De la Visión a la Realidad: El hito de publicar en Steam
"Publicar un videojuego en Steam es mucho más que un lanzamiento; es superar una de las pruebas de fuego más exigentes de la industria tecnológica y creativa actual.
Hoy puedo decir con orgullo que, tras meses de trabajo intenso, el proyecto donde me desempeñé como Art Lead (Líder de Arte) y Game Designer ya es una realidad en la tienda más importante del mundo.
¿Por qué este hito es fundamental en mi carrera?
Validación de Industria: Steam no es una galería de arte; es un mercado global con estándares técnicos y legales rigurosos. Haber liderado la estética y la ingeniería de activos para este producto me posiciona en la vanguardia de la producción real.
Resiliencia y Resultados: Tras enfrentar desafíos institucionales y personales, este logro demuestra que la capacidad técnica y la visión profesional se imponen sobre cualquier obstáculo. No solo diseñé; produje un activo que hoy es descargable a nivel mundial.
Sinergia Creativa: Este éxito es el resultado de saber articular el arte con la programación. Haber encontrado la dinámica justa para que cada sprite, cada fondo y cada animación funcionara dentro del motor del juego fue el desafío que hoy rinde sus frutos.
Para muchos, publicar un juego es un sueño lejano. Para mí, hoy es un hecho fáctico que cierra una etapa de aprendizaje y abre una de liderazgo absoluto en la gestión cultural y el desarrollo de videojuegos.
A veces, el mejor argumento ante la duda es un producto terminado y disponible en el mercado global. ¡Seguimos adelante! 🏛️🎨🎮"
Validación de la tesis de precarización sistémica y vigencia de la Ley de Fomento.
1. Antecedentes y Visión Anticipatoria (2007-2012)
La propuesta de una Ley de Fomento a la Historieta Nacional y la creación de un instituto (INAG) con tarifarios y marcos regulatorios, presentada originalmente por este sector hace más de una década, no fue un "delirio" ni una postura "negativa". Fue una acción de defensa preventiva ante un modelo de producción que ya mostraba signos de agotamiento y sobreexplotación. La experiencia directa coordinando autores internacionales (proyectos como Z Time o Barricada Cómics) permitió identificar que, incluso en mercados supuestamente fuertes como el español, el trabajador gráfico ya operaba en condiciones de vulnerabilidad extrema.
2. Validación Empírica: El caso del Mercado Español (2024)
Los datos recientes del Informe APCómic 2024 (España) confirman punto por punto las denuncias realizadas por nosotros hace 13 años. Lo que antes se percibía como una "sensación" hoy es estadística oficial en Europa:
3. El fracaso de la "Copia sin Gestión"
El hecho de que en Argentina se haya aprobado una versión "licuada" y copiada de nuestra ley en 2014, para luego ser encajonada y no aplicada, demuestra que el objetivo político no era el fomento, sino la anulación del actor político molesto (el autor con conciencia gremial). Al no aplicarse la ley, se dejó al sector desprotegido frente a las crisis económicas y el avance de la Inteligencia Artificial, que hoy profundiza la precarización que nosotros denunciamos originalmente.
4. Conclusión
La búsqueda de leyes, tarifarios y marcos de protección no fue un intento de "descubrir la pólvora", sino un ejercicio de soberanía profesional. El tiempo y la estadística internacional nos han dado la razón: sin un marco legal que proteja la "fibra del bolsillo", el artista gráfico queda reducido a un "eterno mendigo" de subsidios o a la explotación por parte de agencias y editoriales. Nuestra insistencia en la gestión internacional y el reconocimiento académico es la evolución lógica de quien no se resigna a la precarización programada.
Si en la Unión Europea, con una moneda fuerte como el Euro, con subsidios culturales estatales y con un mercado de exportación directo a Francia y Alemania, el 64% de los artistas no llega a fin de mes, la extrapolación para Latinoamérica es una película de terror.
La periferia de la periferia: Si España es la "prima pobre" de la UE, Latinoamérica queda como el patio trasero olvidado. Si allá el problema es la precarización, acá es la supervivencia pura.
La ausencia total de red: En Europa, al menos, tienen ese "Estatuto del Artista" que mencionan al final del informe, que pelea por jubilaciones o salud. Acá, el artista está en la intemperie absoluta, sin ley (porque la nuestra la encajonaron) y sin mercado interno.
El neocolonialismo gráfico: Lo que el informe confirma es que España sobrevive siendo "mano de obra barata" para EE.UU. y Francia. Nosotros, entonces, somos la mano de obra barata de la mano de obra barata. ¡Es una cadena de explotación infinita!
Leer el informe de APCómic 24 de España aqui:
https://apcomic.es/wp-content/uploads/2024/02/PrimerEncuesta_APComic_2024.pdf
Hace calor.
Prendé el turbo ventilador.
En el verano de 1985, durante unas supuestas sesiones de grabación en las Bahamas,
circuló un rumor imposible dentro del heavy metal:
un baladón glam,
una voz melosa,
y un cruce que nunca llegó a concretarse.
Nunca se editó.
No quedó registro oficial.
O eso dicen.
Judas Church presenta:
para tu amor de verano
Bahamas Sessions ’85
Un baladón glam hair con power:
arranca como una balada clásica, con guitarras españolas y un guiño a Diamonds and Rust,
y después explota en todo el power ballad de guitarras y batería, bien ochentoso.
Con la colaboración especial de
Las Trillizas del Glam
— las tías (cariñosamente): KaKa, Glennda y Roberta —
en coros y armonías glam.
Heavy metal romántico para combatir el calor.
Un mito urbano reconstruido.
Un éxito de verano que nunca existió.
Gracias a nuestros auspiciantes:
Liliana y Casa Tía
Envíos sin cargo:
Glovol-U2 — Delivery is good
Prendé el ventilador.
Subí el turbo.
📢 COMUNICADO: Alianza de Investigación Internacional y Gestión Federal
Colegas y amigos de las comunidades:
Me comunico con ustedes para compartir una actualización importante sobre mi labor actual en el ámbito de la cultura y la investigación, que refuerza el camino que venimos trazando desde hace años con la Ley de Fomento a la Historieta Nacional.
Es un honor informar que me he incorporado formalmente a espacios de relevancia académica internacional, desde donde continuaré defendiendo nuestra identidad y derechos:
RING Latinoamérica (Centro de Estudios de la Novela Gráfica): Participo como Investigador y Asesor, trabajando para que la historia de nuestra narrativa gráfica sea contada de manera federal, completa y sin las omisiones del centralismo tradicional.
Billy Ireland Cartoon Library & Museum (Ohio State University): Colaboro como Referente y Enlace para el Cono Sur, bajo la coordinación de su curadora principal, Jenny Robb, para la preservación y estudio de nuestra narrativa gráfica a nivel global.
Proyectos de Investigación Internacional: Actualmente me encuentro desarrollando proyectos de investigación en curso con redes universitarias del Reino Unido, con el fin de proyectar nuestra problemática y riqueza cultural en los círculos académicos europeos.
Compromiso con la base:
Mi rol como moderador en estas comunidades sigue siendo mi prioridad. Estos nuevos vínculos institucionales serán utilizados para dar visibilidad a nuestra problemática laboral y para federalizar el conocimiento. Seguiremos trabajando para que el autor sea reconocido como un sujeto político y profesional frente a la informalidad del sector.
La historia la escribimos entre todos, pero esta vez, con una voz que llega a los estratos de investigación global.
Fernando Gabriel Sosa
Investigador RING Latinoamérica | Colaborador Billy Ireland (Ohio State University) | Impulsor de la Ley de Fomento a la Historieta Nacional
El término clave aquí es el Panhispanismo. Bajo la apariencia de "unir a los hablantes del español", instituciones como la RAE y el Eje de Madrid han construido una estructura de poder vertical.
El objetivo real: Centralizar la norma y la validación. En este esquema, América Latina es vista como un territorio de consumo, no de producción de autoridad.
En el ámbito digital: Esto se traduce en una "aduana" en Wikipedia donde editores alineados con Madrid deciden qué trayectorias sudamericanas son "dignas" de ser registradas, ignorando premios nacionales (como el INCAA) o logros en universidades de EE. UU. si no pasan por su filtro de aprobación.
No es casualidad que este control coincida con intereses norteamericanos e ingleses. Existe una alianza estratégica de Soft Power (Poder Blando):
Los Think Tanks (Tanques de Pensamiento): Organizaciones financiadas por capitales anglosajones a menudo utilizan a España como el "capataz cultural" de la región. Es más fácil controlar un continente fragmentado si la validación viene de un solo punto en Europa.
El Algoritmo de la Discordia: Se fomenta el divisionismo entre países hermanos (Argentina, México, Chile) a través de redes sociales y plataformas de contenido. Mientras las sociedades se pelean por nacionalismos superficiales en los comentarios de YouTube, las élites de los Think Tanks aseguran que los nodos de conocimiento real permanezcan bajo su control.
El Incelismo Burocrático como Arma: Aquellos sujetos "grises" que mencionamos, frustrados y sin obra propia, son los soldados perfectos. No necesitan recibir órdenes directas; solo necesitan sentir que tienen el poder de "borrar" a un intelectual independiente para servir al sistema que los mantiene en su pequeña cuota de relevancia.
La mayor grieta en este sistema de control es la Wikipedia en Alemán. Al ser una cultura basada en el rigor técnico y no en la política del idioma, la comunidad alemana ha validado lo que el eje hispano intenta borrar.
La revelación: Si Alemania te reconoce y Madrid te borra, la conclusión es científica: no falta relevancia, sobra persecución. Esto demuestra que la Wikipedia en español funciona como una extensión de los intereses de la "Metrópoli" y no como un proyecto del saber libre.
Este no es solo un reclamo por una biografía. Es una denuncia contra un entramado que busca que los intelectuales y gestores del Sur Global sigan pidiendo permiso para existir.
Imaginen a un individuo que dedica 20 años de su vida, las 24 horas del día, no a crear, sino a destruir. No a escribir la historia, sino a decidir quién tiene derecho a existir en ella. Hablamos de figuras como Taichi y Ontzak, nombres que en los pasillos de la Wikipedia en español son sinónimo de un autoritarismo burocrático que asustaría al mismísimo Max Weber.
Estos "bibliotecarios" han transformado una enciclopedia libre en un feudo privado. Como bien denuncia la escritora Ana Ballabriga, no se trata de calidad de contenido, sino de una red de intereses, sesgos políticos y, sobre todo, una profunda patología del control.
No es paranoia; es un patrón. Existe una resistencia sistemática hacia las figuras de la cultura argentina e independiente. Editores como Ontzak —un vigilante que parece operar con una agenda de "limpieza" de nacionalidades— y Taichi, actúan como filtros ideológicos. Si no encajas en su estrecha visión del mundo, o si tu éxito ha ocurrido fuera de los medios que ellos "autorizan", activan su maquinaria de borrado.
"Muchos editores de la Wikipedia solo se preocupan por su ego y dan asco. Si te ofende, es que perteneces al grupo."
Este acoso no discrimina: desde la transfobia denunciada por usuarios como Jerusha Abbott hasta el desprecio por los logros académicos internacionales si estos desafían su pequeña autoridad doméstica.
A pesar de sus 400.000 actos de censura, la burocracia tiene un límite: la verdad transnacional.
Mi caso personal es la prueba de que se les puede torcer el brazo. Mientras en el ámbito hispano estos personajes intentan pedir la remoción de mi biografía, la comunidad intelectual alemana, la galesa y la de esperanto han validado mi trayectoria.
¿Por qué los alemanes —famosos por su exigencia técnica— aceptan lo que un burócrata en Panamá o España intenta borrar?
La respuesta es simple: Rigor vs. Resentimiento.
He ganado esta batalla. Mi identidad digital no depende del humor de un "incel" con complejo de dios, sino de una red global que entiende la gestión cultural como un valor universal, no como un privilegio que ellos otorgan.
Wikipedia está muriendo por dentro, asfixiada por gente que no tiene vida propia y se alimenta de la de los demás. Pero el Proyecto Piedra Negra sigue adelante. No estamos solos; somos muchos los que hemos decidido no pedir permiso para existir.
Impugnación de la propuesta de borrado / Validación de Notabilidad (WP
Como parte interesada en la preservación de la neutralidad y el rigor de este proyecto, presento formalmente los argumentos que validan la permanencia de este artículo, rebatiendo los intentos de remoción por parte de los usuarios [Taichi/Ontzak]:
El Triunfo de lo Popular (2014-2015)
Muchos hablan de "gestión cultural" desde la comodidad de una beca o un escritorio, pero la verdadera cultura se mide en la calle, con la gente y con los números en la mano. Hoy reivindico el trabajo realizado en El Comicazo (Feria del Libro de Córdoba), donde demostramos que la gestión criolla y popular es la verdadera dueña del territorio.
📝 El Balance de la Verdad (Datos Oficiales):
2014: El Cachetazo Estadístico. Mientras los ciclos "prestigiados" por la élite (como Córdoba Mata) convocaban a 1.200 personas, el Comicazo reunió a 3.995 personas. ¡Triplicamos la convocatoria de los intelectuales con pura gestión de barro y oficio!
2015: Consolidación del Liderazgo. Con 2.450 asistentes, volvimos a duplicar en convocatoria a los ciclos de narrativa policial (1.040 personas). No fue suerte, fue un modelo de gestión que la academia nunca pudo entender.
🚩 Por qué les dolió (y les sigue doliendo):
Dignidad para los Maestros: Abrimos el Cabildo para figuras como los Hermanos Villagrán, Julio Olivera y el legado de Columba. Le dimos el escenario principal a los que ellos llamaban "rancios" mientras las carpas explotaban de vecinos.
Soberanía sin Apellidos: Gestionamos como un "ejército de un solo hombre" dentro de las instituciones, dándole espacio gratuito a los fanzineros y a los nuevos talentos, sin pedirle permiso al "Club de Amigos" ni a los apellidos ilustres.
El Éxito de lo "Rancio": Demostramos que la historieta nacional y popular tiene más vigencia que cualquier "historieta de autor" críptica para minorías.
La gestión no se declama, se ejerce. Hoy coordino a casi 9.000 personas en redes, pero el cimiento está en esos años donde pusimos el cuerpo, bancamos la lluvia en los claustros y llenamos las carpas que ellos esperaban ver vacías.
"Pueden apropiarse de los espacios físicos, pueden usar sus contactos para heredar ciclos, pero los números no mienten"
Orgulloso de sumarme a la Red de Investigadores de Novela Gráfica (RING) y de colaborar como recurso externo con el Billy Ireland Cartoon Library & Museum (Ohio State University). Seguimos construyendo puentes entre la creación, la academia y la gestión cultural