El Horror como Acto de memoria: A 26 años de ese corto universitsrio que se quito la mordaza
No se trata de currículum, se trata de **memoria y coraje**.
Hace pocos días, tuve el honor de participar en el **II Seminario de Estudios de Cómic 2026** (organizado por la UAEM de México y la RING), exponiendo mi ponencia: *“47, el Muerto: Narrativas Góticas y el storyboard como matriz del terror de Estado”*. Ver mi nombre junto a investigadores de toda Iberoamérica es una cosecha importante, pero lo que realmente vibra detrás de este reconocimiento es una historia de **pionerismo**.
### **Atreverse cuando el silencio era la norma**
Hoy es fácil hablar de "terror revisionista" o de "horror histórico". Pero en el año **2000**, en una Argentina previa al estallido del 2001 y mucho antes de que la temática de la dictadura fuera un consenso de agenda política, yo elegí el horror.
Mientras el cine "serio" se quedaba en el drama testimonial, yo entendí que para narrar el **Terror de Estado** necesitaba el lenguaje del horror psicológico y gótico. En aquel momento, el género era visto como algo "menor" o "no serio". Pero yo sabía que la única forma honesta de transmitir el miedo sistemático de una época oscura era a través de la estética del espanto.
### **La valentía de la mordaza rota**
Haber filmado y producido esta visión en la Córdoba de principios de siglo no fue un ejercicio para una materia más de cine; fue un **riesgo real**. En esa democracia todavía frágil, donde la "mano de obra desocupada" de la represión aún caminaba impune por las calles, sacarse la mordaza implicaba una valentía física y artística que hoy pocos dimensionan. Esos temas no se hablaban,por eso en 2002 de gano una mención especial por su temática,porque Arturo Borio,director de la carrera al verla,debió recordar los años de plomo y que la facultad y carrera que hoy dirigia había sufrido persecución y prohibición con el cierre y desmantelamiento en esos años de dictadura.
Como bien señala la abogada Myriam Bregman, incluso en democracia, la exposición tiene un costo cuando se tocan fibras que el poder prefiere mantener sedadas,pueden desaparecerte aún en democracia cuando tocas temas sensibles que tocan fibras y heridas aún frescas y latentes,pasó con Julio López por ejemplo y Myriam es celosa de su intimidad y la protege y cita el porqué con este caso.Haberlo hecho hace 26 años, sin el respaldo de grandes productoras ni subsidios estatales, es lo que hoy blinda a **"47, el Muerto"** como una obra pionera.
### **El Reconocimiento: De la Universidad al Mundo**
Aquel impacto que tuvo el corto en la muestra anual de 2002 —cuando el propio director de la carrera en la UNC exigió su proyección tras ver la potencia de lo que habíamos logrado— fue el primer aviso. Hoy, ese impacto se transforma en **validación académica internacional**.
* **Puse el cuerpo** cuando no había garantías.
* **Puse el lápiz** cuando el género estaba bastardeado.
* **Pongo la firma** ahora que el tiempo me dio la razón.
Mi obra no es un producto de mercado; es un **ladrillo de identidad** que resiste el ninguneo y el olvido. Otros podrán tener más presupuesto hoy, pero la matriz estética y el coraje de haber sido el primero en señalar el abismo son territorios que me pertenecen por derecho propio.
**La obra y mensaje se blindó y llegó al ámbito academico,en definitiva,donde nació**
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**Fernando Sosa**
*Investigador, Autor y Lead Artist.*
